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路漫——飘逸人生

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关于我

路漫,自由作家,二十世纪70年代初出生于福州长乐(冰心故里),福建省作家协会会员、福建省电影家协会会员。散文作品《外婆的梅花湾》荣获2012年全国散文作家论坛征文大赛一等奖。 散文专集《隐形的趐膀》于2011年11月由大众文艺出版社出版并公开发行!

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五言诗  

2015-03-01 08:17:35|  分类: 诗词创作 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        五言诗,是指每句为五个字诗。五言的句式是在四言的基础上,每句增加一个字。这样,一个句子就可同时有主谓宾,从而增强了句子表现力。句的字数可为二二一或二一二,也可以二三或三二字的词组,进一步满足了叙事造形、抒情言志的需要。

        五言诗分古体诗和近体诗两类。下面说的是近体诗即唐代确定并盛行格律诗的一些特色。

        一、五言诗的样式  根据每首诗句子的多少,分为律诗、律绝、和长律即排律。五言律诗简称五律,五字一句,八句,共四十字。五言律绝简称五绝,五字一句,四句,共二十字。排律的句数最少十句,多的可以几百句,但句数要成双。

        二、五言诗的押韵    所谓“押韵”,就是把同韵字放在诗句的一定位置上。同韵字,主要是指韵母和声调相同的字。如“东”写成汉语拼音是dōng;“同”写成汉语拼音是tōng;“穷”写成汉语拼音是qiōng。这几个字的韵尾相同,声调相同,它们是同韵字。古代人不知道分析音素,他们把同韵的字归结在一起,出一本书,叫什么“韵部”、“诗韵”,要用同韵字就到那里去查。

        五言诗律诗的押韵规则,1、第三、五、七句不押韵,第二、四、六、八句押韵,第一句可押可不押。2、一韵到底,不要换韵。3、一般只押平声韵。

        五言诗绝句的第二、四句要押韵,第一句可押可不押;也要求一韵到底;押平声韵。

        长律要求对句押韵,一韵到底,押平声韵。

        三、五言诗的平仄    做律诗讲究平仄,是为了有音乐感,使音节和谐而有变化,便于歌唱或吟诵。所谓平仄就是汉字的声调的两大类型的名称。平声类型构成:是现代汉语普通话声调的阴平和阳平的大部分字,是古汉语的平声。仄声类型的构成:是现代汉语的上声和去声以及“入声”变入阴平和阳平的字(可查《入声字表》),是古汉语的上去入三声。

        1、五言律诗句上的字位声调的标准格式    近体诗的五言律诗很讲究平仄声调,它规定了一首诗的每一句的各个字位上的声调的高低,以平仄表示。五言诗规定了四种类型,其中有两个仄起式,两个平起式。下面是每个类型的首句各个字位上的声调:

        仄仄平平仄(A),平平仄仄平(B)

        平平平仄仄(C),仄仄仄平平(D)

       为了叙述方便,我们将上述的四种类型,分别以A B C D表示。

       上述的四句,很重要,最好能熟记。因为这四句既是四种类型的每一类型的首句,也是组成每一种类型的其它句子的样式。不过这些句子要一定规则进行排列。

       下面以五言律诗为例,看看四种类型是怎样组合的:

       1)、仄起式:以第一句仄仄平平仄(A)为首句,各句的排列次序是:ABCDABCD,共八句。

2)、平起式:以第三句平平平仄仄(C)为首句,各句的排列次序是:CDABCDAB,共八句。录一唐王维《山居秋瞑》平起式的诗:

       空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

       竹暄归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

       3)、仄起式:以第四句仄仄仄平平(D)为首句,此式只改1式的第一句,其余不变。各句的排列次序是:DBCDABCD,共八句。

       4)、平起式:以第二句平平仄仄平(B)为首句,此式只改2式的第一句,其余不变。各句的排列次序是:BDABCDAB

     四式ABCD,在实际运用时,不论是律诗、绝句,它们开头的第一个平仄声调,除B外,都可仄可平。

     五言绝句的平仄格式有四种:1)、仄起式:ABCD2)、平起式:CDAB

                               3)、仄起式:DBCD 4)、平起式:BDAB

    题外话:七律的平仄,是在五律前加两字,即在仄仄前加平平,平平前加仄仄。同样构成四种类型。

        2、灵活运用字位声调的平仄格式:我们已经知道不同类型的诗各句的平仄声的规定,就要按照规定选择与平仄声对应的字词,对号入座,组成诗句。然而,由于内容的需要,作诗的人,在不得不在保持节奏和谐的前堤下,把一些字位上的平仄作适当改变。这种改变在写作实践中逐渐形成一条规律,并用口诀表达出来,这就是“一三五(五言是一三)不论,二四六(五言是二四)分明。因为,古诗、词是以两字为一节奏,一三五字不是节点,所以允许不论平仄,即可平可仄;而二四六字是节奏点,所以要平仄分明,不能通融。不过话又说回来,有时从内容考虑,须要改变原平仄声的规定,改了以后要进行“拗救”。拗救的方法;当在该用平声字的地方用了仄声字,如在二、四、六(五言是二、四)字中该用平声字而用了仄声字,那么必须在本句或对句的适当地方,把该用仄声字的地方改用平声字。或相反。以资补救。如杜甫《天末怀李白》“凉风起天末liángfēngqǐtiānmò”是“平平仄平仄”,不合“平平平仄仄”的规定,第四字该用仄声却用平声,因此,就在第三字改用仄声来救,读起来仍觉合律。

        四、五言诗的对仗     对仗又称对偶,也就是经常所说的“对对子”,要求两两相对。律诗要求中间两联一般要用对仗,绝句原则上不用,但也有首联或尾联用,或全用的。对仗有工对(有的也称严对):凡同类词相对叫工对。名词对名词,动词对动词,副词对副词等。名词还可细分若干小类,天文、地理、时令、植物、动物。同一小类的词相对,更是工对。句中自对而又两句相对也是工对。如杜甫的“国破山河在,城春草木深”,“山”与“河”是地理名称相对,“草”与“木”是植物名称相对,再又地理名对植物名。还有宽对,邻近的事例也可相对,天文对时令、地理对宫室。更宽的是半对半不对,如李白的“渡远荆门外,来从楚国游”中荆门对楚国。还有借对,一词有两义,诗中用的是甲义,同时借用它的乙义与另一词相对。

        以上简要的叙述了五言诗的写作规则,只要我们理解和记忆它的样式、押韵、平仄、对仗等四个要点,就能很快做出五言诗来。但我认为,在现在,我们要认真学习和继承五言诗的格律,更要结合社会现实、工作实践、创作需要,不要拘泥于一格,创造出新的五言诗来。

                            

注:1、格律:诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则,外国诗歌也有自己的格律。

2、力图将律诗的平仄声调说得更清楚一些。





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